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Esta época, posterior a la guerra de Vietnam y el asesinato de Kennedy, se caracteriza por una gran insatisfacción que impulsa el movimiento hippie y la creciente cultura underground.

Lo que distingue a las editoriales underground de las consolidadas es que el contenido, la edición y la publicación de las revistas suelen estar a cargo de una misma persona o de un pequeño grupo de dibujantes. Además, el contenido no sigue ninguna norma establecida. Títulos underground como Zap Comics y Chequered Demon presentan un contenido provocador con abundante sexo, drogas, violencia y sátira política. El cómic underground también se convierte en una poderosa herramienta para el incipiente feminismo en Estados Unidos. Creadoras de cómics como Sherry Flenniken, Aline Kominsky y Trina Robbins aprovecharon la libertad del cómic underground para producir los primeros cómics feministas, deliberadamente provocativos y sexualmente explícitos. Wimens Comix se convierte en una revista de lucha feminista en formato cómic.

Una de las figuras más destacadas del movimiento del cómic underground en Haight Asbury de San Francisco es Robert Crumb, considerado un genio. Crumb colabora en la ya clásica revista Zap Comix, un éxito en los círculos alternativos de Estados Unidos. Robert Crumbs adquiere estatus de rebelde y se convierte en un modelo a seguir para muchos durante la década de 1960. El Museo del Juguete de Estocolmo alberga numerosos ejemplos de la obra de Robert Crumb. Un admirador de Crumb es el artista sueco Jan Lööf, creador de la serie de culto "Felix", claramente inspirada en la obra de Crumb. Posteriormente, crea series como Ville, Bellman y la serie de televisión sobre Scrap Nisse y sus amigos. Junto con su colega de Konstfacks, Carl Johan de Geer, también está detrás de la icónica serie de televisión "Tårtan".

En 1975, Lööf viaja a San Francisco en busca de su ídolo, el ermitaño Crumb, y juntos crean una serie. Lööf escribe la historia y Crumb dibuja. La serie estuvo perdida durante mucho tiempo, pero se encuentra por casualidad y hoy en día es un documento único de la época. En parte porque es la única colaboración entre un creador de cómics sueco y Robert Crumb, y en parte porque demuestra claramente la importancia que Crumb ha tenido para el desarrollo del cómic underground sueco.

La actual ola de cómics feministas en Suecia y editoriales suecas como Kartago y Galago probablemente no habrían existido sin el movimiento hippie y el cómic underground de San Francisco. Pero la primera revista underground sueca surgió mucho antes que Galago y Kartago. Detrás de Puss se encuentra el provocador, polemista y comunista Lars Hillersbergs. Puss puede considerarse tanto un cómic underground como un manifiesto político. Su ambición, desde el principio, es resultar incómoda y desagradable, según su columna editorial. Las acusaciones de pornografía y las amenazas de litigio han perseguido a Puss a lo largo de los años, y las provocaciones y las controversias políticas son precisamente lo que Hillersberg y Puss buscan. Puss es la primera revista en Suecia que publica cómics de Robert Crumb. De esta manera, se convierte en un catalizador para toda una generación de creadores de cómics suecos independientes.

Puss solo se publicó en poco más de 20 números entre 1968 y 1973. Sin embargo, muchas figuras culturales importantes contribuyeron de diversas maneras. Por ejemplo, Carl Johan de Geer, Marie Louise Ekman y Karin Frostensson.